今天，地方戲的戲迷在何處？基層文藝院團路在何方？

是躲進博物館還是勇敢闖市場，是扎根小鄉(xiāng)土還是邁向大世界？是堅守傳統(tǒng)還是破圈出圈？在如此矛盾糾結(jié)中，不少文藝院團迷失了自己、陷入了困境。

在濱州沾化，冬棗樹下，有種名叫“漁鼓戲”的地方戲，它給出了一個別致答案——以創(chuàng)新寫傳承，以破圈謀自強。

日前，當(dāng)?shù)嘏叛萘耸撞啃鰸O鼓戲《今夕何夕》，80后為主的主創(chuàng)團隊，三位90后演員，支撐起100分鐘的劇情。“青春、時尚、回味無窮”，這是觀眾的第一感受。謝幕時，山東各地劇團專業(yè)人士起立鼓掌，棗鄉(xiāng)老少齊聲喝彩。研討會上，多位中國戲劇大咖力薦：要送漁鼓戲走出國門，參加第六屆國際實驗戲劇節(jié)，出訪日韓等國，助力中法友誼年。

那么，《今夕何夕》究竟有何魅力？為何能贏得農(nóng)民、學(xué)生、專家不同圈層受眾的一致好評？它有何自信、底氣站上國際舞臺？

站在中國戲曲地圖前看，山東濱州是個“小戲高地”，當(dāng)?shù)丶仁菂蝿“l(fā)祥地，又有扽腔、漁鼓戲、東路梆子等獨特曲種，且地域特色鮮明，各級戲曲院團不少，多次承辦全國全省小戲展演、比賽等活動，是極有代表性的地域。因此，今天，走進“小戲高地”濱州，以沾化漁鼓戲為個案，審視百年老戲的新生之路。

▲《今夕何夕》劇照，攝影 李振平

一出好戲，遮不住的青春洋溢

在很多人眼里，地方戲“土氣”“老舊”“呆板”——臺上盡是剛放下鋤頭的老農(nóng)民，他們咿咿呀呀地唱、慢條斯理地演，那一成不變的故事、方言、老調(diào)“真該進博物館了”。

可看了《今夕何夕》，很多人驚嘆：“震撼！這哪是地方戲？”

這出戲“正青春”——編劇、導(dǎo)演是80后，主演都是90后。舞美簡約，光影搖曳，立足戲曲本體的同時大膽吸納了話劇、皮影、武術(shù)等元素。

這出戲“很拿人”——故事取材于《唐傳奇·義俠》，有著強烈的矛盾沖突，劇情扣人心弦，一個個懸念推出，一次次反轉(zhuǎn)推進，讓觀眾挪不開眼。

這出戲“能共情”——主角三人，一個曾是青樓花魁、一個是出身賊窩的書生、一個是始亂終棄的老者，三者悔過向善，命運卻讓他們再次成魔。“善惡一念間”，這讓觀眾驚呼：“如果是我，怎么辦？”山東省文化和旅游廳原二級巡視員劉敏點評：“這是一個通過共情使人向善的戲”。

首演現(xiàn)場，10位中國戲劇大咖點贊，山東省內(nèi)20余家文藝院團的150余位同仁喝彩，350余位棗鄉(xiāng)群眾送上掌聲，這是《今夕何夕》的演出盛況。最具代表性的觀看感受，來自當(dāng)?shù)貙W(xué)生：“看這個地方戲，怎么有種追劇、玩劇本殺的刺激？”

可如此創(chuàng)新，還是漁鼓戲嗎？

中國文聯(lián)戲劇藝術(shù)中心主任李小青指出：“從內(nèi)核上來說，這出戲和漁鼓戲懲惡揚善的傳統(tǒng)一脈相承。這是弘揚傳統(tǒng)美德、弘揚傳統(tǒng)文化的戲，對建設(shè)和諧社會特別有益，有其鮮明的社會價值。”中國藝術(shù)研究院研究員、梅蘭芳紀(jì)念館原館長秦華生點評：“在結(jié)構(gòu)上致敬傳統(tǒng)，是元雜劇的戲劇結(jié)構(gòu)”。山東省文化館原館長高鼑鑄點評：“雖然是一個歷史題材的戲，但非常有現(xiàn)實意義。人性一是個永久的主題。這個戲可以成為漁鼓戲的一個保留劇目。”

▲《今夕何夕》劇照，攝影 李振平

一種好劇，掩不住的老酒棗香

青春的模樣，卻有著古老的根。

譬如，《今夕何夕》主演王巧玉生于1998年，臺下的她帶著稚氣、天真，臺上呈現(xiàn)卻嫻熟老到。這是因為，她有著16年的藝齡。王巧玉在“呂劇窩子”濱州博興生長，從小跟著爺爺奶奶咿咿呀呀學(xué)唱，10歲時走進藝校學(xué)戲。而后，進入中國戲曲學(xué)院就讀。在北京，她不僅接受了國內(nèi)著名戲曲藝術(shù)家的授業(yè)指導(dǎo)，還在國家大劇院、梅蘭芳大劇院等劇場飽覽佳作。因此，她有開放的心態(tài)、實驗的精神接納和呈現(xiàn)《今夕何夕》的守正創(chuàng)新。

再如，《今夕何夕》的編劇臧寶榮是個80后，2024年被授予獲“戲劇中國”2023年度人物、“山東省三八紅旗手”。她入行很早，多年隨著名劇作家王新生學(xué)習(xí)。王新生作品曾榮獲中宣部“五個一”工程獎、中國文華獎、中國戲劇獎、曹禺戲劇文學(xué)獎。臧寶榮既承接了前輩奠定的現(xiàn)實主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，又帶著先鋒理念推動古老戲曲的現(xiàn)代化發(fā)展。她曾為漁鼓戲創(chuàng)作的電影《棗鄉(xiāng)喜事》在全國農(nóng)村院線巡回放映。

創(chuàng)新不失純真，先鋒不丟本味。王巧玉、臧寶榮為代表的新一代戲劇人，對老戲有著刻入骨髓的深情和理解。

漁鼓戲，是柴禾垛里的一縷鄉(xiāng)愁，是冬棗釀成的一壺老酒，但這個國家級非遺項目曾一度面臨失傳、絕跡。

沾化漁鼓戲劇團團長王春貞回憶，改唱漁鼓戲之前，劇團演出市場一再萎縮，演職人員炸油條，賣豆芽，養(yǎng)鵪鶉，賣衣服，只求溫飽。而漁鼓戲，當(dāng)時被藏在柴禾垛、炕頭上，有莊稼老人偶爾唱幾聲，還惹得年輕人煩躁：“叫魂一樣……”

2006年3月，王春貞會同王永昌、王新生、孫洪林等專家，深入漁鼓戲發(fā)源地胡家營村調(diào)研、挖掘。他們發(fā)現(xiàn)：漁鼓戲起源于1723年（清雍正元年），曲調(diào)高亢質(zhì)樸，功夫幽默鮮活，別具一格。跳出沾化做比較，漁鼓戲是全國罕有的獨特味道，更貼合快節(jié)奏的現(xiàn)代生活。此時，恰逢我國非遺保護的第一次熱潮，這讓重拾、重塑漁鼓戲成為可能。

2006年7月，沾化縣呂劇團正式更名“中國沾化漁鼓戲劇團”。近年，除了不斷打撈、復(fù)排傳統(tǒng)劇目，劇團還精心創(chuàng)排了《墻角》《村里有個爛筐子》《老邪上任》等現(xiàn)代鄉(xiāng)土戲，都喜獲成功。今天，它們不止是舞臺上的“奪金專業(yè)戶”，更是沾化下鄉(xiāng)演出時群眾的“第一選擇”。8連冠，是它在近年全國小戲展演中的成績，這個劇種還取得了群星獎、山東文化創(chuàng)新獎，進北京、到上海、下江南……

回頭看，《今夕何夕》之所以在短時間編排下大獲成功，其中根源之一，便是漁鼓戲它生來就有開放、包容、鮮活的屬性，從不拘泥于所謂的“原生態(tài)思維”，容易吸收、嫁接其他藝術(shù)門類優(yōu)點，并從容自洽。

▲《今夕何夕》劇照，攝影 李振平

一個好劇團，唱得響的開放包容

一群年輕的高材生，怎么愿意“下嫁”地方戲？

王巧玉坦然作答：“別看是在小縣城，但我們有戲演啊，剛進團就能當(dāng)主角。再看在北京、天津、濟南大型院團的同學(xué)們，登臺當(dāng)個B角都很難。我們從小學(xué)戲，將戲曲看作信仰。只要哪里有舞臺、有戲迷，哪里就是我們的家！”

誠然，大城市文藝院團人才濟濟、前輩眾多，年輕人即使絕跡在手，也需要十年乃至幾十年的等待、磨礪。站上C位時，已人到中年了，創(chuàng)新、破圈的勇氣往往少了幾分。

而在沾化，人人都有戲，甚至人人都能當(dāng)主角。目前，沾化漁鼓戲劇團共有36個編制人員，還有15名合同工。劇團勤于原創(chuàng)，還經(jīng)常向外地院團“租借”，這讓演員們“忙得不亦樂乎”。創(chuàng)作、比賽、下鄉(xiāng)、進校園，人人檔期滿滿，這保證了大家藝術(shù)水平的水漲船高，成就了獎杯與口碑同在的奇跡。

“兄弟單位來借演員，我從不攔擋，這是人家全團抬轎子，讓咱演員長本事啊”，王春貞說，他不怕因此出現(xiàn)人才外流，這份自信來自當(dāng)?shù)刎斦⒄摺⒕幹频谋Ｕ希瞾碜杂趧F團結(jié)一心、青春洋溢的氛圍。

▲漁鼓戲《審衙役》在第四屆中國濱州博興小戲藝術(shù)節(jié)上獲最高獎——最佳推薦劇目獎等七項大獎。

▲劇團送戲下鄉(xiāng)

▲劇團送戲下鄉(xiāng)

▲劇團“戲曲進校園”

▲劇團演員排練 陳方明 攝影

近年，不斷有中國戲曲學(xué)院、中國戲劇學(xué)院、中央音樂學(xué)院等高校師生到沾化漁鼓戲劇團蹲點調(diào)研，從不同角度審視分析這個古老而青春的劇團。在眾多論文中，有個共識：這是個活力十足、開放包容的團隊，以開放包容的經(jīng)營之道踐行了守正創(chuàng)新。

如此“經(jīng)營之道”，體現(xiàn)在諸多方面。

——劇團熱心“幫工、換工”，從不吝“借人借物借舞臺”。《今夕何夕》之所以有全國大咖、全省同行來捧場，眾人拾柴火焰高，其中一個原因，是因為劇團善于“攢人情”“換人情”。

——劇團與成長中的青年主創(chuàng)“雙向奔赴”。如《今夕何夕》的導(dǎo)演劉軍章是文化部2017年戲曲人才“千人計劃”導(dǎo)演，導(dǎo)演作品獲全國第十一屆“五個一工程”獎，在第四、第五、第六屆全國少數(shù)民族文藝會演接連獲獎。如今他在江蘇工作，增長了開闊的眼界、創(chuàng)新的勇氣，正處于黃金職業(yè)生涯的上升期。

——劇團敢于創(chuàng)新、勤于創(chuàng)新，善于“積小勝為大勝”。這個劇團善于鼓勵每位成員做小創(chuàng)新、小探索，從一個個小成功里積累自信、經(jīng)驗，最終接過重?fù)?dān)、實現(xiàn)突破。

如此，一個開放包容、極具創(chuàng)造性、生長型的劇團生態(tài)就日益養(yǎng)成。從而破解了“獎杯與口碑，場面大與資金省，專家點贊與群眾喜愛，留住老戲迷與吸引新青年，扎根鄉(xiāng)土與世界對話”之間的諸多矛盾。

不止?jié)O鼓戲，如此開放、包容、團結(jié)、創(chuàng)新的基因，如今深植濱州各級文藝院團。近年，濱州完善“品質(zhì)濱州   文藝賦能”精品創(chuàng)作培育激勵機制，舉全戰(zhàn)線之力打造更多貼近生活、貼近群眾的文藝精品。針對各劇團實際，濱州“量身定做”了一批劇種個性鮮明、魯北地域風(fēng)情濃郁、以喜劇風(fēng)格見長的小戲佳作。在這些接地氣、冒熱氣的“小成功”基礎(chǔ)上，進一步整合資源，尋求小戲的大天地。

以《今夕何夕》為例，當(dāng)?shù)仨椖炕⑶鍐位⒕唧w化的機制保障起到了重要助力。2023年以來，濱州對100項重點文化活動深入謀劃、具體負(fù)責(zé)，確保了代表性項目推進過程的可操作、可落實、可評價。面對基層劇團在大型劇目創(chuàng)排上的人才短缺和項目資金爭取難等現(xiàn)實困境，濱州在全市范圍內(nèi)，整合文藝資源重點突破，凝聚各院團骨干集中攻關(guān)，形成強大合力，打破了基層院團力量單薄、形式單一、效果單調(diào)的“瓶頸”，如此才有了《今夕何夕》的精益求精。

▲漁鼓戲電影《棗鄉(xiāng)喜事》海報

▲《今夕何夕》首演謝場

小戲闖出大天地。在《今夕何夕》受到第六屆國際實驗戲劇節(jié)等國際舞臺的邀約的同時，濱州環(huán)渤海巡演大型紅色題材呂劇《烈烈渤海紅》、啟動首屆中國（濱州）精品小戲藝術(shù)節(jié)、建設(shè)呂劇基因數(shù)據(jù)庫等行動也卓有成效。下一步，濱州將牢固樹立以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持內(nèi)容為王，持續(xù)推出文藝精品力作，讓優(yōu)秀傳統(tǒng)文化火起來、旺起來。

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