問大家一個(gè)問題：知道“耍孩兒”“宛梆”是什么嗎？

“耍孩兒”是山西大同地區(qū)的一種傳統(tǒng)戲曲，“宛梆”是河南內(nèi)鄉(xiāng)縣的傳統(tǒng)戲劇，它們都是我國的稀有劇種。

在我國戲曲的璀璨星河中，稀有劇種猶如散落的明珠，各放異彩卻鮮為人知。怎樣做才能讓稀有劇種走出地域限制，破圈揚(yáng)名？

一

中國戲曲現(xiàn)有348個(gè)劇種，其中既有像昆曲、京劇、豫劇等流行區(qū)域廣泛的劇種，也有流行于較小區(qū)域或處于“有劇無團(tuán)”局面的稀有劇種。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，稀有劇種與其他傳統(tǒng)戲曲一樣，都傳承著浩瀚的劇目文本、豐富的表演形式、獨(dú)特的聲腔音樂，凝聚著勞動人民的智慧創(chuàng)造和審美追求，具有不可替代的藝術(shù)和文化價(jià)值。

為了將這些稀有劇種推廣出去，業(yè)界一直在努力。

2024年，首屆中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演在山東濱州舉辦。6場展演中，來自全國24個(gè)地區(qū)的41個(gè)稀有劇種精彩亮相，為觀眾們帶來了一場精彩紛呈的戲曲盛宴。其中，耍孩兒傳統(tǒng)戲《豬八戒背媳婦》古樸豪放；宛梆折子戲《甘露寺》高亢激越；博興扥腔《黎明前夜》抑揚(yáng)頓挫、唱腔真假相和；藏劇《金城公主》、臺州亂彈《活捉三郎》等余音繞梁、閃耀舞臺。

　　2024首屆中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演·湖北越調(diào)《伐子都》

在濱州，高規(guī)格高水平的戲曲盛會未間斷過，自2003年起連續(xù)舉辦了十一屆中國濱州·博興小戲藝術(shù)節(jié)；2019年舉辦了中國濱州·博興非遺（稀有）劇種小戲展演活動，呂劇、扽腔、漢劇、漁鼓戲、黃梅戲、清音戲、錫劇、西秦戲、淮海戲、平講戲、廬劇、花朝戲、甌二人臺、越調(diào)、淮劇、懷梆、采茶戲、泗州戲等來自全國14個(gè)省份的34個(gè)非遺（稀有）劇種參與評比展演。

在濱州舉辦的這些小戲藝術(shù)節(jié)和展演活動，為各地小戲藝術(shù)搭建起交流展示的廣闊平臺，也為地方戲曲傳承發(fā)展注入了新的生機(jī)活力。

可以說，濱州的戲曲“濃度”一直很高，除了舉辦各種戲曲類盛會外，本身濱州地方戲劇資源也十分豐富，像呂劇、東路梆子、鼓子秧歌、漁鼓戲、扽腔等眾多特色地方戲在這里扎根興起，珍藏在幾代人的記憶里。

從小戲藝術(shù)節(jié)到稀有劇種展演，從“呂劇窩子”到“民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”，濱州正在努力讓稀有劇種真正傳下去、活起來。而全國美麗鄉(xiāng)村優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演、全國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演，這兩個(gè)國家級曲藝活動長期落戶濱州也就在情理之中了。

現(xiàn)代呂劇《烈烈渤海紅》

二

濱州市沾化漁鼓戲劇團(tuán)近來迎來多個(gè)“高光時(shí)刻”：在第十三屆山東文化藝術(shù)節(jié)上，大型漁鼓戲《煮?！啡脒x“優(yōu)秀劇目”；在第十一屆中國—東盟（南寧）戲劇周優(yōu)秀劇目展演中，小劇場漁鼓戲《今夕何夕》連連“圈粉”……

沾化的“漁鼓戲”其實(shí)是搶救出來的。

漁鼓戲是沾化藝人在漁鼓道情基礎(chǔ)上發(fā)展而成的地方戲曲劇種，傳承至今有300多年歷史，此前一直沒有專業(yè)劇團(tuán)。

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)·沾化漁鼓戲

20世紀(jì)80年代，戲曲音樂家王永昌在整理地方音樂素材時(shí)，注意到濱州沾化有一個(gè)稀有劇種，叫漁鼓戲。到了2006年，漁鼓戲僅有的幾位老藝人都已年逾古稀，搶救工作刻不容緩。多位戲劇專家走進(jìn)劇種發(fā)祥地胡家營村，通過口述記錄等方式，整理《湘子出家》《二度林英》等漁鼓戲劇本，并錄制了大量的唱腔音樂。2006年5月，以漁鼓戲保護(hù)、傳承與創(chuàng)作為主要職責(zé)的沾化漁鼓戲劇團(tuán)掛牌成立了。

一個(gè)月前，漁鼓戲《今夕何夕》受邀參加2024中國小劇場戲曲展演暨第十屆“戲曲·呼吸”上海小劇場戲曲節(jié)。該劇部分內(nèi)容取材于《唐傳奇·義俠》，講述了晚唐時(shí)期一段恩仇、愛情、善惡交織的俠義故事，集懸疑、推理于一體，重重反轉(zhuǎn)，帶給觀眾獨(dú)具特色的視聽享受。

目前，《今夕何夕》已通過第六屆國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)初選，將成為首部走出國門的漁鼓戲，也是首部參加國際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)的山東劇目。

小劇場漁鼓戲《今夕何夕》

300年——這是沾化漁鼓戲的“曲齡”；8連冠——這是漁鼓戲在近年全國小戲展演中的成績。進(jìn)北京、到上海、下江南……從瀕臨失傳到“大獎專業(yè)戶”，原因就在于漁鼓戲創(chuàng)新不失純真，先鋒不丟本味。

漁鼓戲曲調(diào)高亢質(zhì)樸，功夫幽默鮮活，別具一格。跳出山東作比較，漁鼓戲的獨(dú)特風(fēng)格更能貼合快節(jié)奏的現(xiàn)代生活。

而《今夕何夕》之所以能大獲成功，也是因?yàn)闈O鼓戲從不拘泥于“原生態(tài)思維”，具有開放包容、兼收并蓄的稟賦特色，能夠從容自洽地吸收、嫁接其他藝術(shù)門類優(yōu)點(diǎn)，博采眾家之長、成就一出好戲。

近年來，濱州市沾化漁鼓戲劇團(tuán)精心創(chuàng)作了《墻角》《村里有個(gè)爛筐子》《老邪上任》等現(xiàn)代鄉(xiāng)土戲。它們不止是全國舞臺上的“奪金專業(yè)戶”，也成為下鄉(xiāng)演出時(shí)群眾的“第一選擇”。

現(xiàn)代鄉(xiāng)土戲《老邪上任》

三

文藝創(chuàng)作的規(guī)律是相通的。傳統(tǒng)地方戲要在現(xiàn)代社會中找到發(fā)展出路，必須與時(shí)俱進(jìn)、革故鼎新，真正成為有人參與、有人欣賞的“活態(tài)文化”。

戲里戲外，傳承弘揚(yáng)是前提。眾多稀有劇種承載著古老的文化藝術(shù)基因，傳承古典戲曲的表演形式與浩瀚的劇目文本，保有鮮活獨(dú)特的風(fēng)土人情、方言聲腔，生動展現(xiàn)民間藝術(shù)審美與創(chuàng)造力。堅(jiān)守傳統(tǒng)文化根脈，保護(hù)地方戲劇獨(dú)特的聲腔、服飾、劇情和表演形式至關(guān)重要。

臺上臺下，創(chuàng)排創(chuàng)新是關(guān)鍵。地方戲需要傳承，也需要傳播；需要守護(hù)，更需要突破。對經(jīng)典劇目中的歷史典故和民間故事進(jìn)行改編創(chuàng)新，在新劇目選題中注重社會現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代變遷，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代舞美編排和多元化傳播的魅力，才能適應(yīng)現(xiàn)代審美需求、吸引年輕觀眾，為現(xiàn)代社會注入新的文化活力。

臺前幕后，政策支持是保障。地方戲劇的保護(hù)與傳承是一個(gè)長期的系統(tǒng)工程，政策支持尤為關(guān)鍵。通過相關(guān)的文化政策保障地方戲劇的合法地位，鼓勵地方劇團(tuán)培養(yǎng)和支持新生代人才、參與國際和國內(nèi)的文化交流活動，才能更大范圍地傳播地方戲劇的文化價(jià)值。

當(dāng)稀有劇種真正走向大眾、不再“稀有”，才是對稀有劇種最好的傳承與保護(hù)。

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